Insurrección

En su libro de 2023 What about men? ( traducido a mi idioma dos años después por Gemma Rovira Ortega como ¿Y los hombres qué ? ), la periodista británica Caitlin Moran se preguntaba, con ese tono suyo tan descacharrante, “por qué todos los hombres pueden recitar largos diálogos de series de televisión y de películas, y sobre todo de El Padrino ”. Nos cuenta Moran que acabó por decidirse a ver   El Padrino  (estrenada en 1972), pero no nos dice cuándo, “para averiguar a qué venía tanto alboroto”. Lo que más la llamó la atención fue “la escena en la que Marlon Brando está jugando con sus nietos en el jardín y, a los tres minutos, sufre un infarto y se muere”. Esa escena.   “Me di cuenta de que esa incapacidad para jugar con niños pequeños, a pesar de ser capaz de hacer todo lo demás, incluso dirigir la mafia, coincidía enormemente con la de muchos abuelos que conozco de la misma edad. Sí: preferirían morir antes que pasar más de tres minutos jugando con sus nietos. E...

Las casi diez horas, divididas en diez brillantes episodios, de la serie estadounidense de televisión The offer , estrenada en 2022, son puro arte cinematográfico, como la película cuyo rodaje le sirve de ámbito argumental. Si The offer es para FilmAffinity la tercera mejor serie de aquel año (solamente superada por la de animación titulada Bleach: Thousand-Year Blood War, de Tomohisa Taguchi, y la espléndida primera temporada de Separación ) y está entre las 25 mejores miniseries de siempre; El Padrino (cuyos contratiempos de producción son lo que se nos cuenta en ella) es habitualmente considerada la mejor película de la historia del cine (para la propia FilmAffinity , sin ir más lejos). Y El Padrino II , la segunda, por cierto. El principal responsable de la serie es su creador, Michael Tolkin (que, en 2018, fue uno de los creadores y guionistas de la excelente Fuga en Dannemora ), autor asimismo del elaboradísimo guion (junto a Nikki Toscano, Leslie Greif, Mona Mira, Russell ...

La película Megalópolis es sobre todo un experimento para medir la bondad de los espectadores. Si quieres saber qué tipo de persona eres, haz el test de Coppola . Con habilidad asombrosa, el filme provoca una gran confusión. A los 15 minutos ya te preguntas qué coño estás viendo. Notas algún mensaje por aquí, una referencia cinéfila por allá, la brillantez de ciertos momentos, pero el conjunto logra crear la extraordinaria sensación de que todo está mal. Es una rara emoción entre el desconcierto y el descojono. No debe ser fácil hacer eso con toda esa pasta. Aquí entra la parte psicológica. Las buenas personas comentarán a la salida que es una obra arriesgada, que se la crítica en exceso, que tampoco es tan mala. No dirán que es buena, claro, porque tanta bondad es imposible en un humano. Las malas atacarán sin piedad. Yo lo diré a mi manera. Si mi padre me deja sin viñedos para hacer esa película tenemos una bronca gorda, incluso puede que pasemos años sin hablarnos.