Upon Entry es una pequeña película grandiosa

A la excepcional película Upon Entry (también conocida en mi idioma como La llegada) le bastan diez minutos y una hora para dejarnos sentados frente a la pantalla desde la que nos cuenta una historia y nos escurre inquietud.

Estrenado en 2022, este largometraje de producción española fue magníficamente escrito (de hecho se alzó con el Premios Feroz al Mejor guion) y dirigido con un fascinante pulso narrativo y visual (“impecable e implacable” dijo de él Luis Martínez en El Mundo) por los cineastas venezolanos Alejandro Rojas y Juan Sebastián Vásquez, que logran convertir en verdadero arte las portentosas interpretaciones de sus dos protagonistas, el también venezolano Alberto Ammann y la española Bruna Cusí, perfectamente acompañados por la dominicana Laura Gómez.

Upon Entry no necesita de más ámbito que el de un aeropuerto estadounidense y sus decididamente inquietantes salas de interrogatorio pensadas para que sus policías de tránsito se muestren inquisitivos con quienes se desconfía que vengan de otros países para trastornar (un poco más) el sueño americano. En ese escenario ciertamente claustrofóbico, Rojas y Vázquez nos ponen delante las dudas, las certezas y el temor, el amor o su ausencia en el rostro y en el alma de sus dos protagonistas. Y lo hacen como sólo quienes saben de qué va esto del cine son capaces. No es de extrañar que el crítico cinematográfico Javier Ocaña escribiera en El País que es un “brillante ejercicio de tensión” que se vale de “un medido guion en el que se funden la confianza y la ingenuidad” para ofrecernos una “excelente película” de apariencia pequeña “que es un cañón de profundidad y de entretenimiento”.