(La película) Una mujer fantástica no es fantástica

En 2017, una película chilena se alzó con el Premio Oscar a la Mejor película de habla no inglesa y el Premio Goya a la Mejor película hispanoamericana, su título: Una mujer fantástica. De ella el crítico cinematográfico de El País Jordi Costa dijo que es “imprevisible y desconcertante, aunque, sobre todo, libre y felizmente abrumadora". Estoy con él en sus dos primeros calificativos, un poco de acuerdo con el tercero y en absoluto considero que sea felizmente abrumadora. Nada de abrumadora. Si acaso, aunque sin caer en su exagerada animadversión al film, podría decirse con Luis Martínez (El Mundo) que "la película duda en una narración en exceso errática, sin acertar del todo en su propósito de hacer de su protagonista el espejo en el que, por fuerza, habríamos de mirarnos todos"

De poco más de cien minutos de duración, Una mujer fantástica fue dirigida por Sebastián Lelio, autor asimismo del guion, escrito eso sí junto a Gonzalo Maza, y su fotografía fue responsabilidad de Benjamín Echazarreta. Resulta bastante conmovedora la interpretación de su protagonista, una sensacional Daniela Vega, impresionante como la transexual Marina, el personaje en torno al cual gira el largometraje.

Es probable que la película de Lelio sea, efectivamente, una “brutal hipérbole del vacío que dejan nuestros seres queridos cuando se marchan definitivamente”, tal y como leo a Andrea G. Bermejo en Cinemanía.

También que "la película no vaya más allá de su punto de partida, insistiendo, de un modo acaso demasiado maniqueo y obvio, en la mezquindad del mundo frente a cada paso que da su heroína para mantener su dignidad" (Sergi Sánchez: Fotogramas). Eso me pareció a mí según terminé de verla. Antes de ponerme a pensar (un rato) en lo que había visto.