En el Primer Año de la Gran Pandemia, 2020, el muy aclamado cineasta español Pedro Almodóvar estrenó la película La voz humana, en realidad un cortometraje de 30 minutos cabales de muy medida duración. El propio Almodóvar había escrito el guion del film, una adaptación de la obra teatral del francés Jean Cocteau, La Voix humaine, pieza de un único acto que había sido estrenada el 17 de febrero de 1930 con una puesta en escena a cargo de Jean-Pierre Laruy en la Comédie-Française. Esa misma obra sería a su vez objeto de una ópera en un solo acto, que al libreto de Cocteau añadía la música específica de Francis Poulenc, compuesta en 1958 y estrenada un año después en el Teatro de la Opéra-Comique (conocido comúnmente como Sala Favart) de París: una (breve) ópera muy representada desde entonces.
El cortometraje de Almodóvar cuenta con otros tres artistas fundamentales: Alberto
Iglesias y su excelente música, José Luis Alcaine y su elegantísima
fotografía y la actriz Tilda Swinton y su soberbia interpretación de la
protagonista de una pequeña obra de arte conmovedora. Sí, parece mentira
viniendo de una creación almodovariana, ¿verdad?
En lo que sobre La voz humana escribiera en el diario El País
el crítico cinematográfico Javier Ocaña está la clave de esta nueva
ocasión en que el guionista y director español de fama internacional me
conmueve (en lugar de resultarme un falso artista lleno de trucos sin atractivo
alguno, artificiosamente artificial):
"Almodóvar
vuelve a jugar con el artificio de su propio cine en La voz humana”.
Jugar con el artificio y hacerlo de una manera decididamente escueta, simple, apabullante pero no reiterada y sin más arte que el falso cine lleno de realidad artificial, nada humana.
“Magnífica pieza: menos texto, más imagen."
Menos texto. Menos palabras en la boca de personajes sin sangre. Las que se escuchan a la impresionante Swinton son de una hondura exacta. Tal vez por eso me gustó Almodóvar (algo que no ocurre casi nunca). Una voz humana, eso es lo que escucho en su película de 2020.
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