La vida según Gracia Querejeta: la breve maravilla de Invisibles

Invisibles es una estupenda película que es una obra de teatro cinematográfico de primer orden. Con sus ochenta minutos de verdad, de realidad humana necesariamente sobreactuada, femeninamente humana, sutilmente femenina, este film de Gracia Querejeta (directora y, junto a Antonio Mercero Santos, coguionista) fotografiado por Juan Carlos Gómez es una demostración interpretativa de mucha categoría, la de tres actrices excelentes: Emma Suárez, Adriana Ozores y Nathalie Poza. Porque mira que es difícil rodar una mala película teniendo a Adriana Ozores entre sus protagonistas. Redime Invisibles de alguna manera este 2020 nauseabundo, porque mientras uno la ve recuerda que el mundo era un parque donde la gente no necesitaba mascarillas, un mundo en el que las cosas pasaban sin la destrucción de un virus imbécil que nos tiene de rodillas.

Querejeta hace trizas en pocos minutos los inconvenientes, que nunca dan en ser convenciones, de la corrección política y construye junto con Mercero una escenografía emocional a veces terrible, a menudo vibrante, sutil, divertida, de vida y desazón y orgullo e incertidumbre y deseo con los menores recursos posibles. Lo de menores es un decir, porque la manera de filmar del equipo dirigido por Querejeta es sensacional y la de actuar de las tres actrices, impresionantes, es verdaderamente enorme.

Porque la vida puede ser eterna en ochenta minutos. La simpleza de esta manera compleja que tiene la realidad de urdir sus escasas certezas que uno ve en algunas obras de arte, como por ejemplo Invisibles, de la que no me extraña que hayan dicho que es una "formidable película” que “se sostiene en la palabra y el talento de tres actrices capaces de llenar de matices la conversación más anecdótica y banal: una cineasta y tres actrices capaces de dar un nuevo sentido al arte de la deriva" (Elsa Fernández-Santos, en El País); que es también "una simpática producción, pequeñita y modesta, rodada con un inteligente minimalismo que concede todo el protagonismo a los citados diálogos y a las tres actrices superlativas” (Alberto Luchini, en El Mundo); y que estamos ante "una narración paseante, peripatética, con una puesta en escena sencilla”, cuyo “texto, preciso, intenso, ligero y rebosante, procura intriga, curiosidad y ganas de seguir en él, y las tres actrices logran una rima perfecta” (Oti Rodríguez Marchante, en ABC).